赫斯特并不是第一個面臨這種尷尬的藝術(shù)家。
1917年，現(xiàn)代主義藝術(shù)大師馬塞爾·迪尚展出名為“噴泉”的八個倒放的尿壺，世界為之轟動。而如今，展覽館展出的“迪尚尿壺”均為復制品。許多名畫也因為顏料的質(zhì)量問題而嚴重褪色。
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據(jù)傳，科恩本打算將已經(jīng)開始腐爛的鯊魚捐贈給美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，但博物館出于質(zhì)量考慮予以拒絕。加戈西安否認了這些傳言。
《藝術(shù)報》則披露說，赫斯特目前正在同作品擁有者科恩洽談，擬以新的“腌制”鯊魚藝術(shù)品替換原版作品。
報道說，赫斯特“腌制”鯊魚的最終決定來源于英國自然歷史博物館水族館館長奧利弗·克里曼。克里曼建議，赫斯特這次最好選用酒精原料，以延長新鯊魚的保存時間。
赫斯特的決定一經(jīng)披露，立即引起廣泛爭議。
英國藝術(shù)批評家馬丁·蓋福德認為，鯊魚的保存方式本身便是對赫斯特有關(guān)生命與死亡思想的闡釋，因此不可更改。
但當年負責鯊魚轉(zhuǎn)手事宜的加戈西安則表示，“這只鯊魚是一件概念藝術(shù)品。如果用大小相同、外表相似的新鯊魚替換已腐爛的原作，并不會改變作品的意義。”(完)(譚年瓊 新華社特稿)
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