中國日報網(wǎng)站環(huán)球在線消息：第80屆奧斯卡金像獎北京時間本周一上午揭曉，由科恩兄弟執(zhí)導(dǎo)的《老無所依》獨攬四獎，包括最具分量的最佳影片、最佳導(dǎo)演，成為當(dāng)晚的大贏家。而《老無所依》也是科恩兄弟首次放棄自己原創(chuàng)劇本的傳統(tǒng)，影片改編自美國作家康邁克·麥卡錫的小說。無獨有偶，在本屆奧斯卡獲得最佳影片提名的五部影片中，除《老無所依》外，另兩部熱門《血色黑金》《贖罪》也有文學(xué)著作的根底。電影與文學(xué)聯(lián)姻從來不是新鮮事，在好劇本越來越難覓的時下，文學(xué)的價值也越來越為電影人所重視。
電影文學(xué)相得益
《老無所依》改編自美國作家康邁克·麥卡錫的同名小說，《血色黑金》改編自美國作家厄普頓·辛克萊的小說《石油》，《贖罪》改編自英國作家伊恩·麥克伊萬的同名小說；本屆奧斯卡五部提名最佳影片中，三部源自文學(xué)著作。
事實上，把文學(xué)作品搬上銀幕，在各國影壇都不鮮見，也成為市場經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)鏈運轉(zhuǎn)的必然環(huán)節(jié)。文學(xué)為電影創(chuàng)作提供了充足的養(yǎng)料，同時電影也需要借助暢銷小說的市場人氣。擁有廣泛市場基礎(chǔ)的暢銷小說，為日后的電影上映率先爭取了觀眾，而電影的成功，也能反過來推動小說的銷量；甚至提前通過小說的銷售量，可以推算出未來的電影能夠動員多少觀眾，進而決定影片的合理預(yù)算，降低投資風(fēng)險。不僅暢銷小說受到影壇關(guān)注，一些文學(xué)性和藝術(shù)性很強的名家名著近年來被搬上銀幕的事例也屢見不鮮。日本電影理論家?guī)r崎昶分析，一方面，電影創(chuàng)作者希望通過改編“高級的”文學(xué)作品提高作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，另一方面，一批創(chuàng)作者懷抱雄心，希望借助影像的力量還原原著的魅力，或者從中進行再創(chuàng)作，呈現(xiàn)出影像的特有魅力。
去年影壇改編多
縱觀我國電影業(yè)去年的產(chǎn)出，文學(xué)在其中的比重也不可小視。姜文的《太陽照常升起》雖然票房成績不佳，但關(guān)于影片內(nèi)容、表現(xiàn)手法的討論，依然贏得了業(yè)內(nèi)外的不少肯定，該片改編自小說《天鵝絨》；李安改編自張愛玲同名小說的《色，戒》不僅擒獲威尼斯“金獅”，創(chuàng)造的超億元票房也是文藝片的奇跡；而全年國產(chǎn)片票房冠軍《集結(jié)號》同樣改編自一部名為《官司》的小說。
更令人關(guān)注的是，中影集團在2007年賀歲檔首次提出了“作家電影”的概念，并推出首部作品《我叫劉躍進》。有業(yè)內(nèi)人士分析，與法國新浪潮時期強調(diào)個人化敘述的“作家電影”的原始內(nèi)涵相比，在我國誕生的這一“作家小說”的概念，尚停留在作家以電影改編為目的創(chuàng)作小說的簡單過程。這種意義下的“作家電影”更多的是一種宣傳噱頭，如《我叫劉躍進》就大打小說原作者劉震云的黑色幽默風(fēng)格，而非創(chuàng)作的實質(zhì)。(來源：解放日報 見習(xí)記者施晨露)