中國日報網站消息：
梁寧，十分優秀的女中音歌唱家，音色像中提琴般低潤，又有單簧管一樣的柔潤高音區。——美國《歌劇迷》雜志
梁寧以她渾厚而溫暖的音質、珍珠般圓潤而扎實的高音征服了聽眾，顯示了她巨大的潛力……——德國《歌劇透視》
1993年10月的一天，德國漢堡國家歌劇院。當晚上演的是理查德·斯特勞施的《玫瑰騎士》。終場的大幕合上之后，在觀眾的歡呼聲中，扮演伯爵夫人的世界著名女高音歌唱家基里·泰·卡納娃(Kiri Te Kanawa)走到臺前，花瓣和金葉向她飛撒過來，臺下又一次熱情高漲。但卡納娃并不是本場歌劇的主角。當扮演玫瑰騎士的1號角色最后一個出場時，一捧捧鮮花拋向舞臺，劇場再一次沸騰了，掌聲經久不息，全場觀眾有節奏地呼喊著：“寧——梁！寧——梁！”捧著大把鮮花的“玫瑰騎士”謝幕達十余次之多。
自從1989年在倫敦出演《卡門》女主角、登上國際歌劇舞臺之后，梁寧絲絨般甜潤的歌聲，就一直回蕩在維也納國家歌劇院、米蘭拉斯卡拉大劇院、紐約大都會歌劇院、柏林國家歌劇院，以及華盛頓、費城、柏林、巴黎、德累斯頓、法蘭克福，赫爾辛基、阿姆斯特丹、多倫多和雅典的歌劇院里。毫無疑問，她已經成為當今國際歌劇舞臺上一位杰出的女中音歌唱家。
1977年，廣州樂團歌唱演員梁寧來到北京，找到沈湘先生，被沈湘夫婦收下，接受了9個月正規聲樂訓練。有新中國第一代“蝴蝶夫人”之稱的沈湘夫人李晉瑋老師教她發聲方法，沈湘先生負責語言和曲目。梁寧一直把他們當作自己最崇敬的老師。很多年后，當梁寧拿到漢堡歌劇院主演《玫瑰騎士》的合同，立即跑到芬蘭，找到正在那里講學的沈湘夫婦，向他們請教。
1984年8月，在芬蘭赫爾辛基舉行的首屆海林國際聲樂比賽中，梁寧榮獲女聲組一等獎。這是水平極高的一次聲樂比賽，評選團由清一色的一流藝術歌曲和歌劇演唱大師組成。《赫爾辛基新聞》說，梁寧是“評選團、聽眾和專家們的共同寵兒”。有評委發出如此感嘆：中國人這么多年一直關著門，怎么這個門一開，水平就這么高！唱得這么好！
1986年，梁寧遠赴美國，去紐約朱莉亞音樂學院學習。在朱莉亞音樂學院3年期間，她上午在音樂學院聽課，下午作為美國歌劇訓練中心的成員去中心訓練。梁寧在歌劇訓練中心扮演過各種角色，每天訓練十來個小時，累得筋疲力盡。與此同時，她還參加了在美國舉辦的許多著名的國際聲樂比賽，并多次榮獲大獎，這些成績讓梁寧拿到了倫敦歌劇院的演出合同。
參加完朱莉亞音樂學院的畢業考試，第二天她就飛到了倫敦，在歌劇《卡門》中扮演女主角卡門。
1990年，應拉斯卡拉大劇院的邀請，梁寧在《伊多梅紐》中扮演伊達曼蒂；而1993年2月20日，在紐約大都會歌劇院扮演《玫瑰騎士》中的奧克塔維安，則是梁寧歌劇生涯的巔峰時刻——在世界頂尖歌劇院里，中國人梁寧在德國浪漫派大師斯特勞施的作品中擔任“頭牌”，扮演一個18世紀歐洲宮廷里的男孩。那天晚上，美國、加拿大以及全歐洲的歌劇愛好者，都在電視機前觀看了這場由著名指揮家詹姆斯·列文執棒的演出實況轉播。
在拉斯卡拉歌劇院，梁寧還扮演過《蝴蝶夫人》里的鈴木。1995年由法國方面攝制的歌劇電影《蝴蝶夫人》，里面的鈴木就是由梁寧扮演的。也許因為梁寧身上特有的東方人的氣質，她扮演的鈴木形象深受歐美觀眾的贊美。
梁寧嗓音渾厚、富有表現力，有人說，她是天生的女中音，音色具有女性的溫暖，高音區圓潤而扎實，意大利語吐字清晰。這些因素使得梁寧能夠一直活躍在歐美的歌劇舞臺上。梁寧在近40部歌劇中扮演了眾多角色，李晉瑋老師說，像梁寧這樣演唱數量如此之多的歌劇的歌唱家，在國際上也是非常罕見的。奧克塔維安、卡門、鈴木以及《費加羅婚禮》中的凱魯比諾、《塞爾維亞理發師》中的羅西娜以及《羅密歐和朱麗葉》中的羅密歐是梁寧經常出演的角色，也是她獲得國際歌劇界一致好評的角色。許多享譽世界樂壇的指揮家，例如朱賽佩·西諾波利、加里·貝蒂尼、里卡多·穆蒂、科林·戴維斯爵士、彼德·施賴埃爾等，都和梁寧合作過。
回憶起這些輝煌的時刻，梁寧好像又站在了當年的舞臺上，充滿了自豪：“我是第一個在意大利拉斯卡拉大劇院、美國大都會歌劇院演出的中國人。拉斯卡拉大劇院是世界頂尖歌劇院里的No.1，每部歌劇主角只有一個演員，你在那里演主角，那些意大利人、法國人、德國人給你當配角，那是一種什么感覺? ”
梁寧目前是德國歌劇院的簽約歌唱家，在德國漢堡的家里，放著十幾個箱子。20年來，她一直處于拎著箱子東奔西跑的狀態。歌劇演出之外，梁寧還作為歌唱家在奧地利維也納音樂節、布里根茲音樂節、德國施雷斯威格－霍爾施坦音樂節等歐美許多城市的音樂節上演唱“貝九”馬勒的“大地之歌”等藝術歌曲，以及古典歌劇曲目。從第1屆北京國際音樂節開始，只要演出檔期安排得開，梁寧都會回來客串演出。
在2004年CCTV電視歌手大獎賽上，梁寧在評委席上顯得有些另類——美聲評委梁寧不僅帥氣而且率性，她總是隨著美聲曲目的伴奏帶進入表演狀態。此時，梁寧已經接受了中央音樂學院的邀請，在新學年里回來掛職聲樂教授。
那天，和梁寧約好了在她家附近的酒店見面。落座之后，她要了杯咖啡。剛上完課，她需要提提神。這一段太累了，因為要回德國演出一個多月，就要給學生們加課。她說，既然收了她們，就要全身心地培養她們，還要在演出檔期上做出犧牲。那個月梁寧取消了6場演出。談話中，梁寧對中央歌劇院的困境、對中國聲樂教育家的斷代狀況表現出擔憂。她說，趁著自己年輕，還在臺上演唱的時候，帶帶學生，把自己積累的經驗告訴她們，這樣她們將來可以少走彎路。她希望在四五年內，能夠把她們培養出來。
記者：你在朱莉亞音樂學院拿到碩士學位的第二天，就飛到倫敦，擔任《卡門》女主角，你是怎么得到這個角色的?
梁寧 ：很簡單，他們聽了我的試唱，就讓我演這個角色了。我的職業歌劇生涯是從倫敦開始的，那是我拿到的第一個演出合同。
記者：在那些頂級的歌劇院，他們會特別地把你看成東方人嗎?
梁寧：沒有。他們請我，是因為我唱得好，可以出演那個角色。我經常被當成西班牙人，因為我個子高，性格爽快。
記者：你最喜歡自己演的哪個角色?
梁寧：《玫瑰騎士》里的奧克塔維安。《玫瑰騎士》是理查德·斯特勞施的作品。三幕劇，很華麗，屬于浪漫派，有很多圓舞曲和舞劍的場面。在這里我扮演3個反差很大的角色：第一幕里，我的身份是一個宮廷侍從，愛上了伯爵夫人，是小情人的角色；第二幕里，伯爵夫人讓侍從給小姐送花，侍從愛上了小姐。這是一種正常的少男少女的愛情；第三幕里，我裝扮成小姑娘去引誘要娶小姐的好色的老貴族。三幕里演的是3個性格不同的角色，在表演和演唱上要求很高，很有挑戰性。
記者：跟帕瓦羅蒂合作過嗎?
梁寧 ：沒有，我只是贏(拿)過(以)他(的名字設立)的大獎。當時他覺得我個子高，長得也挺好，邀請我唱《波希米亞人》里的女主角。那是個女高音，沈老師不讓我唱，他說，你這么年輕，就唱這個角色，會把自己毀了。我們不是同代人，等我開始唱普契尼的作品時，他已經不怎么唱了，沒有機會了。
記者：你和德國女中音歌唱家露德薇希演唱的角色很相近。
梁寧：露德薇希? 噢，露德薇格(Christa Ludwig(1924-)的演出劇目幾乎包括了所有的次女高音角色，她的奧克塔維安是戰后最有名氣的角色之一)，她是我最崇拜的女中音歌唱家，做學生的時候就聽她，她已經80歲了。我在美國的經紀人找到我的時候說，我們找到了一個年輕的露德薇格，意思是說，我的聲音很像她。我永遠都會聽她的東西，昨天，我買的盜版碟里就有她的。她在薩爾茨堡音樂節、維也納歌劇院、大都會歌劇院等世界各地演唱。
記者：歌劇在歐美人的日常生活中占據的是什么位置?
梁寧：歌劇在歐洲永遠是作為一種文化存在的，政府拿錢支持它，再沒有錢也會拿出錢來保存這個文化。在歐洲，每一個城市都有歌劇院，都是國家給錢?？坡 ⒉ǘ骱投湃麪柖喾?，3個城市之間只有30幾分鐘的路程，但這3個城市都有歌劇院。一般聽歌劇的都是有一把年紀和經濟實力較強的人。他們把歌劇看成高貴的藝術，聽歌劇的時候，穿著很正式。首演的票價要200歐元，還有給兒童的站票。在美國歌劇是企業資助的。
記者：您是2004年CCTV電視歌手大獎賽的評委，怎么評價這次的美聲比賽?
梁寧：我們在美聲上有人才，就是語言不行。我國的聲樂教育，斷代問題很嚴重。像沈先生這樣精通歐洲音樂的聲樂教育家，還健在的有70歲、80歲的，60歲的也還有些人，但四五十歲的人就很少很少了。有些參賽選手的聲音條件非常好，但是語言和曲目都不好，需要有人教他們語言，幫他們選擇適合自己的曲目。用中文演唱西洋歌劇，是件很別扭的事情。音樂是跟著文字走的。雖然你用原文演唱比用中文演唱要付出10倍甚至20倍的工夫，但作為一個專業演員你必須做到，只有這樣你才能真正融入到作品里。這是一個積累的過程。所謂臺上一分鐘，臺下十年功。
其實比賽挺難的，選手不好唱。跟伴奏帶唱，摳得太死，就4分鐘的時間，晚了一點就過去了，快了一點就跟不上了。我覺得美聲弱一點，是因為用伴奏帶的關系，聽不出選手真正的聲音。用麥克風唱，大號嗓子，麥克風給你拉起來了，小號嗓子，麥克風給你吹大了，分辨不出嗓子的大小號，有的人就可能吃虧。
記者：國內唱女中音的不多，是中國人自身聲音條件的限制，還是聲樂教育的問題?
梁寧：中國人唱女中音的少，是因為中音的概念比較淡薄，十幾億的大國怎么會沒有好中音? 只是沒有發現而已。有好嗓子，但(她們)沒來學唱。前些天，一個北方女孩讓媽媽領來找我，嗓子是通的，嘩啦嘩啦的，很漂亮。我從小說話的聲音就低，小學的時候，參加文藝演出，一出聲，總是比別人低三度，因為我總是唱不上去，沒法跟大家一起唱，就改跳舞了。那時候的觀念以為，嗓子亮才是唱歌的料，越高越好。低的、粗的就不是唱歌的料，對中音沒有概念。其實中國的戲劇里面就有中音，比如老旦啊，女扮男裝啊，為的是把不同的角色區別開來。
記者：你希望在國內演一部原汁原味的古典歌劇嗎?
梁寧：要看有沒有這個條件。如果政府不給錢做，就很難成?？偸悄菐讉€歌劇演來演去的，沒有錢，排不了新的。除了北京音樂節能演一些東西，中央歌劇院沒有東西演，挺可惜的，有好的演員陣容，但是沒有經費。國家花很多錢搞體育訓練，但在歌劇上的投入太少。也有企業給演出團體資助，但不是給中央歌劇院。
我們一起往外走的時候，在護城河的堤壩上，看見一個神情悠然的老者蹲在地上，穿一身肥大的黑色中式襖褲，嘴上叼著一根半米長的黃銅煙桿。梁寧說了句多好啊，走到跟前，和老人聊了起來。想起沈湘先生對梁寧的教誨：即使掃大街的人，你也能跟他學到東西——梁寧到底是沈湘的門徒。（南方人物周刊 作者：婁林偉）