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環(huán)球在線消息：意大利戲劇有著久遠(yuǎn)的歷史。她誕生于古希臘的林神劇，講述著意大利的歷史和傳統(tǒng)。其形式豐富多樣，結(jié)合了服裝、音樂(lè)和舞蹈多種藝術(shù)形式。在她漫長(zhǎng)的發(fā)展變化過(guò)程中，哥爾多尼、皮蘭德婁、德·菲利普兄弟、達(dá)里奧·福、喬爾焦·斯特雷勒等大師標(biāo)志著幾個(gè)基本階段。
這次我們從幾個(gè)方面選取古典和現(xiàn)代戲劇的代表作，從西西里傳統(tǒng)木偶和卡爾洛·科拉木偶劇團(tuán)，到米蘭小劇院著名的《一仆二主》。從貝爾加莫?jiǎng)F(tuán)以精湛的高蹺技術(shù)演出的《圓舞曲》到一個(gè)介紹意大利當(dāng)代佳作的戲劇節(jié)：從游戲生活劇團(tuán)的《火鳥(niǎo)》、馬車(chē)劇團(tuán)的《白雪公主》到雜貨劇團(tuán)的《八》和地下小劇場(chǎng)《請(qǐng)不要討論玩偶之家》等前衛(wèi)表演。
貝爾加莫便攜劇團(tuán)—舞臺(tái)形式學(xué)院
《圓舞曲》
這是一部露天戲，它的構(gòu)思圍繞著一種不可或缺的歐洲社交文化——華爾茲舞——而展開(kāi)的：在以閃亮的蠟燭點(diǎn)綴的空間中，伴隨著優(yōu)美的華爾茲舞曲，踩著高蹺的演員翩翩起舞，戲中，一個(gè)女孩的目光，出神地看著這場(chǎng)盛大的舞會(huì)和成人的世界。
貝爾加莫便攜劇團(tuán)同時(shí)涉足一個(gè)重要的戲劇世界的兩個(gè)方面：實(shí)踐與理論。它32年的生涯可以用以下數(shù)字來(lái)總結(jié)：91部作品，3000多場(chǎng)演出，100多萬(wàn)觀眾，參加了最重要的國(guó)內(nèi)外藝術(shù)節(jié)，應(yīng)邀赴四大洲的32個(gè)國(guó)家演出。
北京，朝陽(yáng)公園（相約北京），2006年5月黃金周
沈陽(yáng)，世界園藝博覽會(huì)意大利花園，2006年5月 6、7日
意大利小劇場(chǎng)戲劇節(jié)
游戲生活劇團(tuán)
《火鳥(niǎo)》
這是一出結(jié)合皮影和現(xiàn)代舞的戲劇，它的故事情節(jié)完全根據(jù)斯特拉文斯基1909年為俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)作的舞劇。游戲生活劇團(tuán)誕生于1971年，作為創(chuàng)作、宣傳、研究?jī)和扒嗄陸騽∽髌返闹行模瑒F(tuán)擅長(zhǎng)演出皮影劇，也積極參與學(xué)校教育及和年輕人有關(guān)的研究活動(dòng)。曾出演歐洲各國(guó)、美國(guó)、巴西、加拿大、日本及以色列。
北京，東方先鋒劇場(chǎng)，2006年11月 9、10、11 日
地下小劇場(chǎng)
《請(qǐng)不要討論玩偶之家》
開(kāi)始，屏幕上正在放映挪拉在意大利休假的錄像。離觀眾50米，一個(gè)霓虹燈照亮了白色的小舞臺(tái)，空無(wú)一物，只有一把椅子，剛從晚會(huì)上回來(lái)的托伐疲倦地坐在上面，挪拉坐在地板上，神情也相當(dāng)疲倦。
從易卜生的《玩偶之家》出發(fā)，這出戲旨在探索一種戲劇形式，一種不然的話是很難用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)的內(nèi)容的載體，這里的內(nèi)容并非敘事意義上的，而是形式本身所內(nèi)含的，即對(duì)話作為一種確定的形式，為相對(duì)的關(guān)系提供了一種巨大的可能。
北京，東方先鋒劇場(chǎng)，2006年11月16、17、18日
雜貨劇團(tuán)
《八》
它是一個(gè)以跌到的形式表現(xiàn)的空的舞蹈，一種重復(fù)和變化、等待和令人措手不及的過(guò)程，用從日常生活中抽脫出來(lái)的象征性的物品來(lái)呈現(xiàn)，其行為和聲音仿佛是反照、回聲、低語(yǔ)、偶合。獨(dú)幕式的貝克特“無(wú)聲戲”、后波普和極少主義的。一個(gè)演員入場(chǎng)，跌到，撒了一些小東西，它們落地的躁音經(jīng)音箱得到放大。他起來(lái)，出去，再進(jìn)來(lái)，跌倒…… 一個(gè)女性經(jīng)過(guò)這里，她戴著耳機(jī)，做出鍛煉的姿態(tài)，耳機(jī)中的音樂(lè)傳開(kāi)來(lái)，不很清晰，進(jìn)入觀眾的耳朵。另一個(gè)男人似乎很果斷地闖進(jìn)來(lái)，但他也不得不與空搏斗，最后，他也跌倒在地…… 重復(fù)、無(wú)帽小丑式的魯莽，他們讓觀眾捧腹大笑。
北京，東方先鋒劇場(chǎng)，2006年11月23、24、25 日
馬車(chē)劇團(tuán)
《白雪公主》
白雪公主是一部老少皆宜的戲劇。用紙糊成的巨大的木偶、帶著面具的演員和一些小木偶們，從一個(gè)柜子里出出進(jìn)進(jìn)。柜子時(shí)而是一個(gè)充滿(mǎn)誘惑和魔法的城堡，時(shí)而又變成一個(gè)安全的庇護(hù)所。在舞臺(tái)的魔力下人變成了木偶。馬車(chē)劇團(tuán)創(chuàng)辦于托斯卡納大區(qū)一個(gè)古老的藝術(shù)之城盧卡，在現(xiàn)代人的感覺(jué)中，它總是使人聯(lián)想到那個(gè)虛幻的神話世界。它們的演出極富視覺(jué)沖擊力，倍受青睞，應(yīng)邀赴國(guó)外參加了眾多的巡演及國(guó)際著名的戲劇節(jié)。
北京， 東方先鋒劇場(chǎng)，2006年12月 1、2、3 日（計(jì)5場(chǎng)）
米蘭小劇院—?dú)W洲劇院
《一仆二主》
哥爾多尼的代表作，斯特雷勒導(dǎo)演的最著名的假面喜劇，劇中戲裝十分鮮艷。又以為人熟知的步姿和滑稽的跳躍而聞名。它的生命及它的引人入勝的表演吸引了來(lái)自不同時(shí)代及文化背景的觀眾。
北京、上海等城市，2006年下半年
卡爾洛·科拉家庭木偶劇團(tuán)
《阿伊達(dá)》
色彩斑斕的木偶，熟練操作的動(dòng)作，威爾第最緊湊而宏大的《阿伊達(dá)》以大團(tuán)圓的面貌出現(xiàn)在舞臺(tái)上。導(dǎo)演顛覆了故事的結(jié)局，讓神廟在結(jié)尾處倒塌，使拉達(dá)姆斯和阿伊達(dá)能夠逃往“芬芳的森林”。這樣，一臺(tái)引人入勝的木偶劇誕生了，它擁有令人眩暈的節(jié)奏、引人驚訝的片段和震撼人心的舞臺(tái)效果。卡爾洛·科拉家庭木偶劇團(tuán)以三百年從事木偶表演而自居，演出劇目從古典歌劇（阿伊達(dá)、納布科、游吟詩(shī)人）到舞蹈，從古典和現(xiàn)代小說(shuō)（約婚夫婦、環(huán)游世界八十天）到童話故事（灰姑娘、阿拉丁神燈）。
國(guó)內(nèi)巡演，2006年下半年
庫(kù)迪基奧藝術(shù)子孫劇團(tuán)
《木偶劇中的唐喬萬(wàn)尼》
杰出的音樂(lè)與人物戲劇相結(jié)合：米莫·庫(kù)迪基奧手下的木偶豐富了對(duì)歌劇《唐喬萬(wàn)尼》的描述，花心的伯爵的充滿(mǎn)奇遇的生活，配上洛倫佐·達(dá)·彭特作曲的莫扎特的音樂(lè)。1977年，傳統(tǒng)街頭藝術(shù)和西西里木偶劇藝術(shù)最重要的繼承人米莫·庫(kù)迪基奧創(chuàng)立了庫(kù)迪基奧藝術(shù)子孫劇團(tuán)。西西里木偶是根據(jù)西班牙民俗英雄劇中的人物形象特征來(lái)裝點(diǎn)的木偶，十九世紀(jì)時(shí)在西西里達(dá)到了發(fā)展的巔峰。木偶劇的主題是騎士史詩(shī)，其主要的文學(xué)來(lái)源是武士詩(shī)和騎士文學(xué)。把廣場(chǎng)上的說(shuō)唱藝術(shù)通過(guò)木偶的形式搬到舞臺(tái)上，聯(lián)合國(guó)教科文組織把西西里木偶列為說(shuō)唱藝術(shù)遺產(chǎn)的杰作和全人類(lèi)的精神財(cái)富。木偶作為獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)創(chuàng)作，采用了木質(zhì)的雕刻、金屬及布料，因?yàn)橛辛私饘贄U和線而擁了活力。
國(guó)內(nèi)巡演，2006年下半年 (來(lái)源：綜合)