環(huán)球在線消息：明晚，北京王府井教堂將在余隆的指揮下奏響莫扎特的《安魂曲》，這部《安魂曲》是莫扎特一生的最后一部作品，它將為第九屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)紀(jì)念莫扎特誕辰２５０周年的活動(dòng)畫上完美的句號(hào)，也將本屆音樂(lè)節(jié)再次推向高潮。
《安魂曲》莫扎特最后的作品
莫扎特的《安魂曲》是他一生中最后的一部作品，當(dāng)１７９１年１２月５日莫扎特溘然長(zhǎng)逝時(shí)，這部作品還沒(méi)完成。其余部分主要是由他的學(xué)生蘇斯邁爾根據(jù)他留下的手稿來(lái)完成的。蘇斯邁爾的續(xù)作基本上還是體現(xiàn)了莫扎特在前一部分的風(fēng)格。
直到去世，莫扎特也沒(méi)能完成的這部偉大的作品，卻成了他為自己作的安魂曲。莫扎特死時(shí)只有３５歲，縱觀他的一生，雖然有過(guò)不少坎坷與不幸，但在他的音樂(lè)中沒(méi)有一絲痛苦，有的只是陽(yáng)光與歡樂(lè)，就連這部在即將走向死亡時(shí)的作品也仍是如此。莫扎特這部《安魂曲》使用的是傳統(tǒng)的《安魂曲》形式，采用拉丁文歌詞，非常真摯、動(dòng)人。整部作品莊嚴(yán)與壯麗，與莫扎特情同手足的作曲家海頓對(duì)這部《安魂曲》給予了高度的評(píng)價(jià)，并且在莫扎特的葬禮上還演奏了這部作品。
安魂曲的得名，源于作品開頭拉丁文歌詞“永恒安息”（Requiemaeternam）。其實(shí)大部分的安魂作品都不會(huì)太令人悲傷，是以撫慰和祈禱為主。從傳統(tǒng)的素歌到更適合音樂(lè)會(huì)演出的精心制作，有許多種的配樂(lè)形式。歷史上很多作曲家，都曾創(chuàng)作過(guò)這類題材的作品，其中以莫扎特、凱魯比尼、柏遼茲、威爾第和福雷的作品最為著名，被稱為“五大安魂曲”。然而在這其中，最重要的同時(shí)也是最經(jīng)常的上演一部，就是莫扎特的《安魂曲》了。
王府井教堂回蕩《安魂曲》
明晚，莫扎特的絕筆作品《安魂曲》將在北京王府井教堂上演，其實(shí)選擇教堂作為演奏場(chǎng)地在歐美國(guó)家是常事，因?yàn)樵S多音樂(lè)作品最初的創(chuàng)作與宗教有關(guān)，后來(lái)逐漸脫離了宗教的概念，成為經(jīng)典名曲。
指揮家余隆說(shuō)，“選擇在王府井教堂演出莫扎特的《安魂曲》，主要是為了藝術(shù)再現(xiàn)，也是中國(guó)愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)自１月１７日開始的莫扎特紀(jì)念活動(dòng)的一個(gè)高潮。”而這次是他首次指揮意大利鳳凰歌劇院合唱團(tuán)，他相信這次意大利藝術(shù)家與中國(guó)藝術(shù)家的合作，肯定會(huì)十分成功。
回想莫扎特的一生，即便是到了窮困潦倒之時(shí)，他的音樂(lè)中也只有純凈的歡樂(lè)。這部臨終前的作品仍是如此，只有那種在天國(guó)的光芒照耀著他的感覺(jué)。
著名指揮家余隆執(zhí)棒
此次為北京觀眾演繹這首莫扎特的經(jīng)典之作是中國(guó)著名指揮家余隆，與他攜手的是中國(guó)愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)和擁有２００多年歷史的威尼斯鳳凰歌劇院合唱團(tuán)。
１９９２年，余隆出任中央歌劇院常任指揮。同年，他創(chuàng)辦了首屆北京新年音樂(lè)會(huì)，并連續(xù)三年擔(dān)任指揮。１９９８年，余隆發(fā)起創(chuàng)辦了北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)，并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。此后，在他的出色領(lǐng)導(dǎo)下，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)成為中國(guó)乃至全世界最具影響力的音樂(lè)盛會(huì)之一，對(duì)促進(jìn)國(guó)際音樂(lè)文化交流、推動(dòng)中國(guó)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展發(fā)揮了積極的作用。在歷屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)首演的大量作品中，包括余隆與大提琴家朱利安·勞埃德·韋伯合作的菲力普·格拉斯的大提琴協(xié)奏曲。
與此同時(shí)，余隆曾應(yīng)邀在世界許多國(guó)家和地區(qū)擔(dān)任客席指揮，與世界著名的樂(lè)團(tuán)和獨(dú)奏家都有過(guò)十分成功的合作。余隆的指揮曲目包括不同時(shí)代和不同領(lǐng)域的作品，尤以指揮歌劇而聞名，在世界各地指揮了《茶花女》、《圖蘭朵》、《阿依達(dá)》、《卡門》、《拉美莫爾的露契亞》、《羅密歐與朱麗葉》、《風(fēng)流寡婦》、《唐·帕斯瓜勒》等歌劇名作，均獲得巨大成功，在國(guó)際樂(lè)壇贏得了廣泛的贊譽(yù)。要知道歌劇式古典音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域最綜合的載體，也是考驗(yàn)一位指揮家綜合能力的試金石，余隆也由此奠定了他作為一個(gè)優(yōu)秀指揮家的國(guó)際地位。
豐富的閱歷和演出經(jīng)驗(yàn)，使得余隆已成為當(dāng)今中國(guó)最杰出的指揮家之一。２０００年，余隆參與創(chuàng)建了中國(guó)愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)，并擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮。中國(guó)愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)成立后，余隆指揮這個(gè)年輕的樂(lè)團(tuán)演出了許多大型作品，包括柏遼茲的《浮士德的沉淪》、馬勒的《大地之歌》、奧爾夫的《博伊倫之歌》和貝多芬第九交響曲等。２００２年１０月，作為第五屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)開幕式音樂(lè)會(huì)，余隆指揮包括中國(guó)愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)在內(nèi)的近千名中外音樂(lè)家演出了馬勒的第八《千人》交響曲，完成了這部宏偉巨作的歷史性中國(guó)首演。（綜合人民網(wǎng)消息）