環(huán)球在線消息：魅力深秋，正趕上中非論壇在北京召開(kāi)。傳統(tǒng)的國(guó)際友誼，承載著滿城的深情，一起傾聽(tīng)著動(dòng)人的和諧旋律——“紅色小提琴”陳鋼音樂(lè)會(huì)。那滿城掛起的紅燈籠和彩色的飄帶，好像同樣為著一個(gè)節(jié)拍——喜慶。
還是那個(gè)舞臺(tái)，還是那把小提琴，在演奏者輕柔緩拉的動(dòng)作里，情感的訴說(shuō)和年代的記憶就像流水一樣，青春、透明，仿佛火色的年代繼續(xù)在我們的眼前燃燒，《金色的爐臺(tái)》焰火獵獵，雄壯的《刀舞》伴著《戀歌》，隨著樂(lè)音在琴弦的跳躍，我們的激情似乎又進(jìn)入了熔爐進(jìn)行鍛造，整顆心在回望里燃燒。
說(shuō)起陳鋼，我們永遠(yuǎn)記憶著那熟悉的旋律，就像兩只蝴蝶互相依戀著在琴弦上飛舞。很可惜，這次紅色經(jīng)典中卻沒(méi)有出現(xiàn)這首熟悉的旋律，盡管音樂(lè)會(huì)結(jié)束時(shí)熱情的觀眾再三要求加演《梁祝》，但是作曲家與演奏家依然沒(méi)有實(shí)現(xiàn)聽(tīng)著的愿望。盡管掌聲雷動(dòng)，盡管連連返場(chǎng)，盡管藝術(shù)家為聽(tīng)著的熱情所感動(dòng)。熟悉的旋律沒(méi)有進(jìn)入聽(tīng)者的耳朵，這似乎成了整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的遺憾。
這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)分上下兩場(chǎng)。前半場(chǎng)的曲目是：《金色的爐臺(tái)》、《苗嶺的早晨》、《我愛(ài)祖國(guó)的臺(tái)灣》、《戀歌》、《刀舞》、《驚夢(mèng)》、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》、《打虎上山》。
后半場(chǎng)的曲目是：《交響序曲?奉獻(xiàn)》、《琵琶與樂(lè)隊(duì)》、小提琴協(xié)奏曲《王昭君》。
擔(dān)任此次音樂(lè)會(huì)小提琴獨(dú)奏的是著名小提琴家潘寅林先生，他是多年與陳鋼合作的音樂(lè)藝術(shù)家。歲月已不再當(dāng)年，但是潘先生的演奏已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了當(dāng)年，技巧純熟度更加純熟，樂(lè)感對(duì)境界的營(yíng)造，的確是已臻完美。
這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，鮮花與掌聲此起彼伏的另一個(gè)原因是，對(duì)昆曲的運(yùn)用和對(duì)傳統(tǒng)名曲的改編。尤其是“琵琶女詩(shī)人”王乙宴的加入。
王乙宴，琵琶演奏家、女詩(shī)人、女劇作家。她彈琴的風(fēng)格輕柔雅致，略帶些輕愁，略帶些感傷。她彈出的樂(lè)音近聞是纏綿的嘆，遠(yuǎn)去是綿綿的歌，如天籟之音，裊妙悱惻。有追天《九歌》，有隱約《韶樂(lè)》之風(fēng)流。
《驚夢(mèng)》這首曲子引于《游園驚夢(mèng)》，但也是琵琶與樂(lè)隊(duì)《春江花月夜》和《王昭君》氛圍的鋪墊，兩支曲子銜接與此有奪天之妙。《春江花月夜》在王乙宴的彈撥下，使人感受到的不是夢(mèng)回故園，不是感受明月大川，涓涓細(xì)流映月，而是似乎走進(jìn)了《紅樓夢(mèng)》，走進(jìn)了黛玉撫琴的情境，感受到了古典女性的多愁與無(wú)奈，使人想到了“哀其不幸、怒其不爭(zhēng)”。這或許與王乙宴古典式的相貌有關(guān)系。我覺(jué)得，新拍《紅樓夢(mèng)》，完全可以讓她來(lái)扮演角色。
總之陳先生的音樂(lè)會(huì)聽(tīng)起來(lái)并沒(méi)有讓人感到累，他的音符使人感覺(jué)親切，與人沒(méi)有距離。否則歷經(jīng)多少年，是經(jīng)典的在他這里還是經(jīng)典，不是經(jīng)典的也正在成為經(jīng)典。
編輯：富文佳 來(lái)源：新浪娛樂(lè)