中國日報網(wǎng)環(huán)球在線消息：慘遭奧斯卡“遺棄”的美式文藝片《通天塔》今天將在上海萬裕影城率先點映，而金熊在握的“中國制造”《圖雅的婚事》卻至今未排檔期，盡管有媒體為《圖雅》的如此遭遇叫屈，但“圖雅”導演王全安卻不急不躁。昨晚王全安接受本報記者電話采訪時不無興奮地透露：近期不少發(fā)行商和電影圈內(nèi)的好友紛紛來洽談影片上市的細節(jié)，“現(xiàn)在已經(jīng)集中在最后的兩三家發(fā)行商，預計4月中旬就有可能上映。”他表示，投資500多萬元人民幣的《圖雅的婚事》海外銷售已經(jīng)盈利，事實上僅僅在柏林電影節(jié)贏得的獎金就已經(jīng)夠本，“這讓我有底氣把影片的國內(nèi)發(fā)行做得更好。”
《圖雅》重返“講故事”本質(zhì)
在王全安看來，柏林擒金熊的輝煌一刻已成為過去，現(xiàn)在，比得獎更具實質(zhì)性的環(huán)節(jié)應該是“讓影片回到影院里見觀眾”。“《圖雅》在觀賞性上比以前的一些國產(chǎn)藝術片有較大的改進，‘嫁夫養(yǎng)夫’的故事雖然稱不上蕩氣回腸，但也是跌宕起伏，包含著激烈的矛盾沖突。講好故事、讓人物具備豐滿的個性是一部好電影的基本特征，現(xiàn)在恰恰成了我們的電影中最難達到的一部分。我們應該扭轉一下拍藝術片就必須要強調(diào)個人感覺和文化觀點的模式化概念，真正優(yōu)秀的藝術片應該是像《霸王別姬》那樣大氣但絕對好看的作品，那樣既能拿大獎又能贏得好票房。”
王全安用實例證明了《圖雅》故事的引人之處，影片在北京放映媒體場時，曾有一些老記者因為有另一部進口大片在另外的影院放映而準備提早退場，結果一坐下來看《圖雅》就一口氣看到了底。“國際影壇也是很久沒有看到這樣講究說故事的電影了，這次柏林電影節(jié)的主席助理就跟我說，《圖雅》得獎也許能讓別的中國導演得到一個新的啟示：好好拍電影就可以了，不要有太多別的想法。”
對于《圖雅》在國內(nèi)的市場前景，王全安沒有具體的票房目標：“我希望它能成為一部既好看又有票房的電影，如果最后沒有一個好的票房數(shù)字，我作為導演會來承擔責任，不行就是不行，那就在以后拍片時改進。”
拍片首先要讓媽媽喜歡
“不要責怪我們的觀眾拒絕自己的藝術片，其實觀眾一直很正常，倒是我們的電影文化本身曾經(jīng)很不正常，那種玄而又玄、故作神秘、以觀眾看不懂為榮的電影，其實恰恰背離了電影的基本娛樂功能。”王全安對國產(chǎn)藝術片創(chuàng)作的這種非正常傾向有著尖銳的評價，他坦言自己也曾走過這樣的彎路。
1999年王全安完成了自己的電影處女作《月蝕》，“那部電影其實也包含了一個尖銳的現(xiàn)實故事，但我拍得‘很有技巧’，結果我媽媽看了就說‘不喜歡’，當時我的反應居然是，你不喜歡就對了！”
《圖雅》只是王全安的第三部電影，但他現(xiàn)在已經(jīng)逐步走出了當初華而不實的拍片思路，“拍電影首先要讓媽媽喜歡才是成功的第一步，電影一定是需要交流和溝通的，如果你的表達脫離了電影本身，那還不如去上課、去演講，不能贏得觀眾的導演一定是失敗的。”
也正因為如此，王全安對一些所謂的得獎片不無詬病：“有些國際電影節(jié)對我們的藝術片有這樣的評語———真實表達了中國當下的現(xiàn)實生活，聽上去似乎是一種表揚，實際上跟藝術的快感毫無關系。”
王全安進一步闡述了自己的觀點：“最可悲的是我們有些導演擺出一副悲憫的姿態(tài)，表示要用影片來表達底層人的生活狀態(tài)，結果反而是他們所表達的對象并不接受他們的作品，而導演們自己又很傲慢。其實這個道理很簡單———你既然已經(jīng)勇敢地表達了他們的生活，為什么不首先讓他們看得懂呢？”
國產(chǎn)大片尚缺專業(yè)訓練
作為第六代的一員，表演系出身的王全安沒有“習慣性”地將國產(chǎn)商業(yè)大片視為洪水猛獸，“大片的出現(xiàn)本身是一件好事，現(xiàn)在之所以會讓觀眾不滿意，是因為國內(nèi)還缺乏一支技巧純熟、訓練有素的商業(yè)片人才隊伍，包括專門的導演和主創(chuàng)，還有商業(yè)片明星。”
王全安認為，因為國內(nèi)沒有專業(yè)的商業(yè)片導演，所以才會把藝術片陣營中最有影響力的著名人物張藝謀、陳凱歌、馮小剛拉進來，“大家沖著他們的號召力去看他們的商業(yè)大片，但他們拍大片畢竟時間不長，所以會引來很多爭議。事實上，商業(yè)片不應被輕視，它對影片的技術要求相當嚴格，同樣需要相當?shù)牟湃A，藝術片可以十分鐘拍一堵白墻，商業(yè)片不能有兩分鐘脫離劇情節(jié)奏，從職業(yè)角度看，商業(yè)片對技術的要求反而更嚴格。”
編輯：楊鑫 來源：解放網(wǎng)-新聞晚報