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回歸10年的香港電影
[ 2007-06-25 16:00 ]

中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)環(huán)球在線消息:香港電影在改變,香港電影人如今最熱衷的話題是4月14日剛剛成立的香港電影發(fā)展局,以及隨著新機(jī)構(gòu)成立而來(lái)的每年3億元港幣的電影發(fā)展基金撥款。到達(dá)香港的那天,香港傳媒評(píng)論說(shuō),“想窮都難”。

對(duì)于香港電影來(lái)說(shuō),這不僅僅是個(gè)窮或富的問(wèn)題。“從前香港電影完全是自由市場(chǎng),這3億元港幣怎么用,大家都在討論。”電影人文雋說(shuō)。無(wú)論如何,變化已經(jīng)發(fā)生。趙良俊說(shuō):“對(duì)香港人來(lái)說(shuō),回歸是個(gè)戲碼,就好比結(jié)婚是人生的戲碼。回歸一年,沒(méi)有什么可講;一過(guò)10年,就沒(méi)有回歸了,已經(jīng)是成為了。回歸的意思,就是在歸程中。10年,正是一個(gè)點(diǎn)。”

·香港電影丟失了什么

在這個(gè)曾經(jīng)的“東方好萊塢”里,電影似乎和香港市民的生活越來(lái)越遙遠(yuǎn)了。《明報(bào)》在頒獎(jiǎng)禮當(dāng)天的社論中指出,香港電影在縮水,2006年港產(chǎn)片數(shù)量只有42部,其中還包括CEPA簽訂后與內(nèi)地的合作影片,而在香港電影的鼎盛時(shí)期,每年出產(chǎn)的數(shù)量在300部左右。曾志偉則在頒獎(jiǎng)禮上說(shuō),香港電影2006年有一個(gè)好消息和一個(gè)壞消息,好消息是《無(wú)間道風(fēng)云》上演后好萊塢開(kāi)始重視香港編劇,壞消息是香港電影院的數(shù)量從144家減少到了46家。出席金像獎(jiǎng)的面孔里,除了大家熟悉的劉青云和舒淇,還有依然被老香港人視為“北姑”的周迅和霍思燕,甚至更“北”的趙本山。同樣曾被目為“北姑”的鞏俐在2006年拿到了香港居留權(quán),卻選擇缺席金像獎(jiǎng),理由是組委會(huì)為其預(yù)定的酒店不符合標(biāo)準(zhǔn)。4月16日一大早起來(lái),各大報(bào)紙的當(dāng)日頭條是奧運(yùn)會(huì)門票開(kāi)始預(yù)售,然后是“小甜甜”龔如心的靈堂布置;金像獎(jiǎng)基本只做一到兩個(gè)版,焦點(diǎn)集中在得獎(jiǎng)名單和女星禮服比拼上。《明報(bào)》的社論說(shuō),一年51部電影,獎(jiǎng)項(xiàng)“分果果”都分得到,還有什么懸念可言。文雋把回歸10年的香港電影總結(jié)為“八得八失”,這“八得八失”包括:“一、得到內(nèi)地市場(chǎng),失去本土陣地;二、得到國(guó)際榮譽(yù),失去“香港”品牌;三、得到新媒介做平臺(tái),失去傳統(tǒng)電影院票房;四、得到政府高度關(guān)愛(ài),失去投資者信心;五、得到學(xué)院生力軍,失去行內(nèi)接班人;六、得到大中華文化的融會(huì),失去獨(dú)有的香港特色;七、得到愈來(lái)愈多頒獎(jiǎng)禮,失去觀眾的關(guān)注和民心;八、得到免疫力,失去抵抗力。”其中對(duì)“得到內(nèi)地市場(chǎng),失去本土陣地”的解釋是:“香港電影利用合拍方式,在內(nèi)地市場(chǎng)獲取到巨大的票房利潤(rùn),內(nèi)地和香港民營(yíng)公司的攜手日趨成熟。但是,香港本土的電影生意卻一蹶不振,過(guò)去香港人熱捧香港片的熱情不再,票房數(shù)字從幾十億元下滑到三四億元,數(shù)量也從10年前每年200多部,急降到這幾年勉強(qiáng)的50多部。”

香港電影圈里流傳著一個(gè)聽(tīng)上去很悲情的故事:2001年底,圣誕節(jié)前的一個(gè)晚上,尖沙咀一家酒吧里,一位老導(dǎo)演過(guò)生日,那老導(dǎo)演收了7個(gè)徒弟,酒過(guò)半巡,7個(gè)徒弟中的5個(gè)忽然把他抬到沙發(fā)上,各端一杯酒,雙膝跪下,哽咽著說(shuō):“師傅,我們對(duì)不起你,這一行實(shí)在沒(méi)辦法混了,我們要找別的生路。”這個(gè)情景發(fā)生時(shí),葉澤錕在場(chǎng)。他是香港影評(píng)人協(xié)會(huì)的經(jīng)理,當(dāng)時(shí),他的心情也很灰暗,因?yàn)樗囊粋€(gè)原本敲定由張柏芝出演的劇本那時(shí)也流產(chǎn)了:“那天,我真覺(jué)得香港電影完了。”

“香港電影早就開(kāi)始走下坡路了,和回歸并沒(méi)有關(guān)系。”無(wú)論是銀都的方平、捧出寧浩的余偉國(guó),還是導(dǎo)演馬楚成,都有這樣的共識(shí)。文雋在“八得八失”里有一點(diǎn)是:“得到政府高度關(guān)愛(ài),失去投資者信心。”這一點(diǎn)香港電影人有共同體驗(yàn),葉澤錕說(shuō),他的那個(gè)劇本流產(chǎn),主要就是因?yàn)樵瓉?lái)的投資商變卦,找不到新的投資商。閑談中和方平說(shuō)起內(nèi)地電影導(dǎo)演“忽悠”投資商的故事,方平開(kāi)玩笑說(shuō):“老板是稀有動(dòng)物,我們要保護(hù)他。”

方平認(rèn)為,投資者對(duì)香港電影失去信心,從上世紀(jì)90年代初就開(kāi)始了,這也是目前香港電影人的共識(shí)。拍攝過(guò)《獨(dú)臂刀》的大導(dǎo)演張徹甚至更早“唱衰”香港電影。早在1988年,他就指出,香港電影題材狹窄,一切靠為數(shù)不多的明星支撐:“依照目前狀況,少則一年,多則兩年,香港電影必走下坡。現(xiàn)在則是1988年已近尾聲,寫在這里,立此存照,且看我判斷如何。”

其后的發(fā)展不出張徹所料。按照香港電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)李焯桃的說(shuō)法:“1990年我們覺(jué)得香港電影已經(jīng)衰落了,結(jié)果1994年之前又回光返照了一下。1994年之后,香港電影真正開(kāi)始走下坡,而且不可挽回。1998年金融危機(jī)徹底打擊了海外投資人對(duì)香港電影的信心。”


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