精彩評(píng)論：
這部電影的歷史已經(jīng)無從追朔了。我記得我以前看過，沒在意過。突然有一天聽到有人說起某些往事，突然又想到了這部電影，于是又翻出來重新看了一次。
電影，這部電影，也許足以讓人絕望。至少在我看到的時(shí)候，看完了之后，我有一種沉重的絕望。
帶著一種黯淡的綠色，或者是深色調(diào)的沉重的鏡頭讓我壓抑得有點(diǎn)慌張。絕望，在中秋最后往自己的頭部開了一槍坐倒在阿屏的墓碑旁的時(shí)候；或者在更早一些時(shí)候，在中秋去找榮少，答應(yīng)去殺人的時(shí)候……墮落，總在不知不覺的時(shí)候，我們已經(jīng)無法自拔了。
如此沉重的絕望，是陳果那冷酷得不近人情的鏡頭里，我們所能看到的是那片沉重的淡綠和昏暗的錯(cuò)亂。
沒有明天，沒有將來，沒有希望，沒有生活，沒有。什么都沒有。
每天在睡覺的時(shí)候夢著那些已經(jīng)死寂的女孩和淋漓的鮮血變成乳白色的牛奶或者精液，然后，夢遺。
在廁所里洗著自己的內(nèi)褲時(shí)不停地喃喃自語。因?yàn)閾?dān)憂。因?yàn)楹ε隆；蛘撸瑑H僅只是迷惘和絕望。
中秋。講點(diǎn)義氣，有點(diǎn)頭腦而且多少帶點(diǎn)希望的小混混。阿龍。懦弱而膽小，有點(diǎn)失聰，香港唯一一個(gè)有弱智的小混混。阿屏。十六歲，因?yàn)榈昧税┌Y而有點(diǎn)玩世不恭的女孩。阿姍。愛上學(xué)校的男老師而最終自殺的女學(xué)生。
問題青年。可不可以這樣定義這些個(gè)人群呢。
古惑仔；小混混；爛仔；打飛機(jī)；夢遺；惘然；沒有前路；日夜顛倒；不歸路。懦弱；無能；被欺騙；被欺負(fù)；看到女孩子就流鼻血；混而不傻。癌癥；香煙；喝酒；玩世不恭；害怕死在病床上；四處游蕩；不上學(xué)；拼了命地抽煙只是想快點(diǎn)死去。青澀的戀情；無能為力；或者還有其它；站在天臺(tái)上望著厚厚的云層以及看著樓對(duì)面那個(gè)高大的十字架，卻永遠(yuǎn)得不到救贖。
終日不知所措。壓抑。晦澀的性。隱密的欲望。香煙和酒。甚至是毒品。最終頹廢至自殺。或者以別的方式死去。或許，就差上那么一點(diǎn)點(diǎn)搖滾音樂了。當(dāng)然這并不影響這部電影所要表述的那一切。
什么是希望。什么是祈盼。是明天陽光燦爛或者大雨滂沱，然而至少我醒來的時(shí)候會(huì)知道，這確確是天明了。明媚或者陰霾，似乎已經(jīng)不那么重要了。
生命沒take
two。是不是呢。當(dāng)明白這個(gè)道理的時(shí)候依舊會(huì)選擇死去的話，那種絕望來得如此沉重。或者說，中秋其實(shí)明白，做人可以逃避那所有的一切，當(dāng)一個(gè)人從原來的所有人際關(guān)系以及社會(huì)網(wǎng)絡(luò)中逃到另一個(gè)地方的時(shí)候，其實(shí)，那就是人生的take
two了。他的父親娶了一個(gè)年輕的女人生了一個(gè)很小的孩子，對(duì)他的父親來說，那是他人生中的take
two；他的母親最終拋開了家躲到?jīng)]有人知道的地方去，對(duì)他的母親來說，那是她生命中的take two。
中秋卻放棄了自己可能有的take two，因?yàn)榫退阍俳o他所有的一切，再給他再來一次的機(jī)會(huì)，也許，他明白，他并沒有辦法把握這一切。
take two更像是一個(gè)不切實(shí)際的夢。也許，很多人能擁有。可是某些人一輩子也沒有一個(gè)take
two，因?yàn)槟承┰颉；蛘卟辉笒仐墸蛘吒揪蜔o法拋棄。等等。
這部電影的包容力是非常大的。我想，其中的第一個(gè)人也許都能拍一部電影，或者說，這是以中秋為中心的一部電影，其他人都成了支線上的劇情。
看這部電影，很多時(shí)候我會(huì)處于一種假想狀態(tài)。
阿龍的身世會(huì)怎么樣呢。在中秋把他撿回家并事事為他出頭之前，他是怎么過來的呢，他的家里人會(huì)如何對(duì)他以至于后來根本就不認(rèn)他，他的童年是如何度過的……等等。
阿屏呢。她是如何發(fā)現(xiàn)自己得了癌癥。在幾歲發(fā)現(xiàn)的。之前她的生活又是如何的。之后應(yīng)該就是電影里所展現(xiàn)的那樣吧。父親欠了一屁股債而跑了路，母親又是如何支撐起那個(gè)家的。而在什么時(shí)候開候，阿屏開始要在身體上插上一根塑料管子用來排出自己的排泄物呢。
還有阿姍。上了學(xué)。為什么會(huì)喜歡上教官，為什么最終卻選擇了自殺，為什么她寫給教官的信教官連看也不看地撕了。鏡頭透過滿天飛的紙屑拍到了那些層層疊壘的云彩，在不停地拷問著這些疑問。
只是，這些已經(jīng)無從考查了。或者說，這些其實(shí)并不重要。更重要的是，這些人最后都死去了，渴望死去的或者不愿死去的，都死去了。
所有這一切似乎只能處于自我的假想里了。這部電影里似乎沒有更多的時(shí)間去敘述這一切，畢竟這只是電影而不是劇集，篇幅上的限制讓這部電影只能以中秋為主線描繪了所有一切。
而這部電影里的這些人們，最后，全部都死去了。死于被殺；死于自殺。
在電影開始的時(shí)候，阿姍的自殺給這部電影從頭到尾都抹上了一層沉重的黑色調(diào)。這也許也是這部電影一直讓我感覺沉重的原因吧。不管路上經(jīng)歷過的所有一切到底是什么，最終，我們所奔往的結(jié)局其實(shí)都是一樣。有生，也就有死了。關(guān)鍵是看我們最終如何死去罷了。會(huì)不會(huì)所有的一切都像中秋的母親所說，其實(shí)，一早已經(jīng)注定了。
電影把人分為兩種：成人世界和中秋他們的世界。也許，這個(gè)世界由很多的層次組成，而每個(gè)人都是一個(gè)以自我為中心的世界，這層層疊疊的世界又組合成我們所生活的這個(gè)世界。很多的自我中心，而每個(gè)自我中心所看到的世界都不一樣。而電影只有一個(gè)視角，這就注定了電影只能以中秋為中心去展開所有的一切敘述。中秋，處于成人世界和青少年世界的交界處，于是，他的視角就成了一個(gè)畸型的五凌鏡。我們所看到的一切似乎更趨向于扭曲，或者說，一個(gè)惘然的青少年扭曲之后呈現(xiàn)出來的視線。
電影里用了大量的自白式的旁白，自白者，就是中秋。于是這部電影帶著濃烈的個(gè)人主觀臆想，是中秋這個(gè)人物的，或者是陳果的。姍姍道來，一切，其實(shí)只是一個(gè)個(gè)人妄斷的猜測罷了。
很多的評(píng)論都曾說過，這部電影創(chuàng)造了低成本電影的一個(gè)票房歷史。因?yàn)樵谀莻�(gè)時(shí)候，所有的香港人都處于同樣的一種迷惘里，不管是成人，或者是青少年。于是所有的人們都蜂擁到電影院里去觀望他們最終將如何死去。在我看來，這部電影就算不是在那個(gè)時(shí)代，就算不是在香港，這部電影依舊將大行其道。畢竟不管在哪里，在哪個(gè)年齡階層，不管是誰，總會(huì)有些時(shí)候顯得懦弱，迷惘而惶恐不安的。我們渴望知道，當(dāng)別人不安的時(shí)候，他們將如何活著，或者如何死去。這是這部電影最成功的地方了。
迷惘，或者不再迷惘，以及如何顯得不再迷惘。我們時(shí)不時(shí)將停下來思考這個(gè)問題。
四個(gè)青少年最終以自己的方式離開了這個(gè)世界，有眷戀者，有堅(jiān)定者，有迷惘者，有死寂者。
“Take two or not take
two.”似乎已經(jīng)沒有任何意義了。人生，最終的終點(diǎn)只是死去。而不管我們是否愿意，我們最終將面對(duì)的只能是同樣的結(jié)局，以各自的方式死去。
毛主席同志曾經(jīng)教導(dǎo)過我們：“世界是你們的，也是我們的；但是歸根結(jié)底也是你們的。你們年青人朝氣蓬勃，正在興旺時(shí)期，好像早上八九點(diǎn)鐘的太陽。希望寄托在你們身上。”
這句話在電影的最后，用字正腔圓的粵語讀出來。香港人民廣播電臺(tái)。用仰視鏡頭對(duì)著光禿禿的樹枝上架著的斷了線的風(fēng)箏。上升鏡頭，不過還沒上升就停止了。鏡頭里一片昏暗。
在我看到這組鏡頭的時(shí)候我感覺是一種莫名的悲傷。不管怎么樣，我們錯(cuò)過了整整一個(gè)時(shí)代。在那個(gè)時(shí)代里，曾經(jīng)，這樣的話會(huì)讓我們熱血沸騰而目光堅(jiān)定，如今聽來，更多的像是一種嘲諷。
生活。時(shí)代。已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地變遷了。那代人的幸福時(shí)期在那代人老去的時(shí)候也逝去了。人們在熱血沸騰地聽著他老人家的訓(xùn)導(dǎo)，我們，在他老人家的訓(xùn)導(dǎo)下，卻顯得無所適從了。年輕的一代，跨掉的一代，迷惘的一代，死寂的一代。他老人家是不是一樣會(huì)救贖我們呢。我不知道。
在毛主席的訓(xùn)示和指引下，也許，我們應(yīng)該活得更充實(shí)而更有積極性。可是我們卻都干了些什么。紙醉金迷，頹廢，慵懶而無知。愧對(duì)呀。可是我們只會(huì)喊著這樣的口號(hào)之外，自我批判之外，一切依舊。
堅(jiān)定。以及信仰。在我們這代人身上，看起來其實(shí)很難得了。我們沒有虔誠，沒有信仰。而一味地追求肉欲和感官。我們卻一直這樣地活著。也許，因?yàn)槲覀兲腋Ａ税伞?/P>
父輩們在奮斗，一直奮斗。而我們在享用著父輩們奮斗了之后留給我們豐碩的所有一切。反而不思進(jìn)取了。跟我們的父輩們比起來，他們永遠(yuǎn)更像是有信仰的好青年，而我們，永遠(yuǎn)更像是無憂無慮卻故作憂郁狀的可恥孩子。
這部電影用最敏銳的青少年的目光描繪出這一切的時(shí)候，有一股頹死味道撲面而來。斷了線的風(fēng)箏能飛到哪里呢，而不管能飛得多遠(yuǎn)，最終似乎只能掉下來，不管掉在哪里，光禿禿的樹梢上或者泥塘里，似乎各安天命了。信仰是線，像香港人民電臺(tái)廣播的那些訓(xùn)示，也是信仰，也是線，我們是風(fēng)箏。只是我們是不是已經(jīng)和時(shí)代脫了節(jié)，以至于常常有種不知所措的迷惘感覺。我們害怕，我們擔(dān)憂，因?yàn)槲覀儽粫r(shí)代拋棄，或者我們自己選擇了拋棄，拋棄自我，或者拋棄時(shí)代。
也許，沉溺，只是有些東西突然在某些時(shí)候引發(fā)了我們的共鳴，于是感動(dòng)，之后沉溺。時(shí)代感的喪失是我們這代人最悲涼而無奈的選擇。
或者說，我只是一個(gè)頹廢的墮落青年，所以這部電影很多時(shí)候讓我想起了那首傳說中殺人無數(shù)的音樂：《Gloomy
Sunday》。縱然這部電影里的死寂味道多少還透著一點(diǎn)點(diǎn)頹死的希望，可是對(duì)我來說，這種頹死的希望并沒有多少能拯救我的力量。
太多的巧合組成了這部電影里所有的一切。可是在某些時(shí)候，我卻突然沒有并點(diǎn)理智虔誠地信任這部電影所有描繪的一切。像中秋拿著菜刀想去殺死父親的時(shí)候，剛好遇到一個(gè)中學(xué)生也拿著菜刀去追砍一樣有婚外戀的父親，中秋多少有點(diǎn)愕然，我也愕然，如果沒有這個(gè)中學(xué)生的瘋狂行為，也許，這一切將由中秋這個(gè)角色去完成。可是因?yàn)轵\，所以無所懷疑。這個(gè)人物的戲劇性的人格發(fā)展，不管怎么樣，多少帶著陳果僅有的慈憫。
當(dāng)然，中秋多少有點(diǎn)懦弱。像榮少讓他去殺死兩個(gè)深圳人的時(shí)候，他去了，可是最終他所想象的一切都沒能實(shí)現(xiàn)，他害怕，擔(dān)憂地逃走了。這樣的懦弱似乎常常會(huì)遇到，只是，我們沒有如此精美的鏡頭來替我們描繪下來罷了。
然而有時(shí)候他又顯得很勇敢，像他替阿屏的母親挺身而出的時(shí)候，像他最后拿著槍去把榮少殺死，把肥陳殺死。在他看來，似乎只是為了替天行道。或者說，只是他最后的末路。走投無路，而在他自己看來，殺死自己以及這些放高利貸的壞人，也許是他對(duì)社會(huì)僅有的貢獻(xiàn)了。
世事變得太快了。當(dāng)我們還沒來得及改變的時(shí)候。世界，已經(jīng)完全不同了。
阿龍死得不明不白。被榮少叫去送藥品失敗而丟了榮少幾千萬塊錢。于是被榮少殺死。我很想知道，如果在臨死前他也會(huì)寫遺書的話，他會(huì)寫下點(diǎn)什么呢。
三封遺書。三個(gè)也許相識(shí)也許不相識(shí)的人。阿姍；阿屏；中秋。那些看似稚嫩甚至有很多錯(cuò)別字的遺書里多少透著點(diǎn)點(diǎn)暖意。很奇怪，那些遺書都沒有多少絕望的字眼，很多的字顯得很平靜，甚至有些溫暖。我不知道一個(gè)人到了真正想到死的時(shí)候，會(huì)不會(huì)真的這樣平靜，這樣安祥，這樣溫馨。
所有的故事最后結(jié)束在那張血跡斑駁的有點(diǎn)皺的紙上。阿姍的遺書，阿屏以及中秋的遺書。寫在同一張紙上，交給陌生人。
中秋曾經(jīng)夢見過飛機(jī)。他說，他沒有數(shù)過自己打下多少架飛機(jī)下來。中秋曾在夢里醒來的時(shí)候淚流滿面。中秋曾經(jīng)一邊洗著自己夢遺后的內(nèi)褲一邊喃喃地自語。他的夢總是如此繁華。有阿姍，有阿屏。春夢不覺曉。只是，他已經(jīng)不會(huì)再做夢了。
他死在阿屏的墓碑旁。無力地依著這個(gè)他說他永遠(yuǎn)愛著的女人的墳?zāi)埂Ｔ谖铱磥恚苍S，其實(shí)這連愛也算不上吧。只是青春期疲軟無力的性幻想和朦朧的情感罷了。
我不知道中秋所說的那個(gè)未知的世界是一個(gè)什么樣的世界。是我們還活著的世界，或者是他們將去的那個(gè)世界。他們免疫，我們似乎也跟著免疫。也許，這就是這部電影里最后的那絲頹死的希望吧。
他說他很肯定，現(xiàn)在的他們很開心。沒有人知道。
他很慶幸地說，他死了之后，面前只有一些天真無邪的笑臉，很舒服。沒有人知道。
最后的頹死的希望，也許，就在這些天真無邪的孩子身上吧。為什么我們看到小孩子總會(huì)很開心，因?yàn)椋覀兛吹搅讼Ｍ吹搅宋磥恚械囊磺校缑飨舅虒?dǎo)的那樣，歸根到底，這個(gè)世界還是他們的。
我們，不過是在把世界交給他們之前的過客罷了。我們也曾經(jīng)如同他們一樣天真地活著，很多年后，我們學(xué)會(huì)了頹廢，以及墮落。對(duì)我們來說，也許，他們才是真正的希望。八九點(diǎn)鐘的太陽很快就過去了，然后是中午，然后是下午。而我們很多人，一覺醒來，常常會(huì)是下午的三四點(diǎn)。我們過著某種墮落的生活的同時(shí)，我們總會(huì)想，其實(shí)我們的靈魂在圣潔地飛升。
這部電影的鏡頭語言很精美。很多鏡頭似乎一直是陳果所迷戀的那種鏡頭。比如在狹隘的公寓走廊里從上往下的仰視鏡頭，透過走廊的鐵欄桿中間的間隙向下俯視。看起來似乎更像是一個(gè)孤僻的孩子躲在角落里迷惘地看著這個(gè)他還不怎么明白的世界。
這樣的鏡頭構(gòu)造很多。感覺狹隘，感覺壓抑。可是很漂亮。
下墜的感覺。以及一種上升的快感。這是我在他的這個(gè)鏡頭里所能讀到的信息。所有人都在忙碌，很少有人會(huì)停下腳步來看一眼身邊個(gè)這已經(jīng)過分熟悉的世界。
最后頹死的希望。依舊只能是頹死。
希望永遠(yuǎn)在最陰暗的地方不停地向我們召喚。而我們能否抓住這些最后的希望呢。在于我們是否能夠用最陰穢的目光看到那些最隱晦的光亮。
我們必須找到一種活著的方式。那種方式里包括了所有的，所有的一切。
衣食住行。也許已經(jīng)無關(guān)緊要了。在活了那么多年之后的某一天，當(dāng)我們變得暴唳而怒不可竭的時(shí)候，我們，也許應(yīng)該用另外一種方式來思索。其實(shí)，我們應(yīng)該如何活著。（文：火神紀(jì)
來源：Mtime時(shí)光網(wǎng)）
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