這一戲劇性的轉(zhuǎn)變只是發(fā)生在過去10年里的一個(gè)小插曲，但卻凸顯了中國文化發(fā)展理念的巨大變遷。從12年前中央文獻(xiàn)中首次使用“文化產(chǎn)業(yè)”一詞到2009年國務(wù)院發(fā)布《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》，再到2010年中央提出推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)，10余年間，文化產(chǎn)業(yè)從無到有，從小到大，從弱到強(qiáng)，從自發(fā)到自覺，顯示出驚人的活力和美好的前景。

據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局2011年發(fā)布的數(shù)字，2010年我國文化及相關(guān)產(chǎn)業(yè)法人單位增加值達(dá)到11052億元，占國內(nèi)生產(chǎn)總值（GDP）的比重達(dá)2.75%。其中北京、廣東、江蘇、山東4省市文化產(chǎn)業(yè)增加值均已突破千億元，成為當(dāng)?shù)氐闹е援a(chǎn)業(yè)。

文化產(chǎn)業(yè)正在推動(dòng)中國向世界出版大國、影視大國、動(dòng)漫大國、演出大國邁進(jìn)：2011年，我國新聞出版業(yè)增加值突破1.46萬億、電影票房突破131億元、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)突破470億元、演出155萬場、觀看演出的觀眾7.4億人次。

十八大代表、中國出版集團(tuán)總裁、黨組副書記譚躍說：“作為一名文化體制改革的親歷者、實(shí)踐者和見證者，近10年來，給我思想沖擊最大的觀念就是，一個(gè)文化企業(yè)一定要順應(yīng)市場化改革的歷史潮流，遵循市場經(jīng)濟(jì)和文化產(chǎn)業(yè)的基本規(guī)律，不僅要成為一個(gè)自主經(jīng)營、自我約束的市場競爭主體，還要成為一個(gè)將社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益有機(jī)統(tǒng)一、文化貢獻(xiàn)和市場價(jià)值有機(jī)結(jié)合的，有理想、有追求、有擔(dān)當(dāng)、有作為的文化企業(yè)。”

他的觀點(diǎn)也得到了十八大代表、商務(wù)印書館總經(jīng)理于殿利的認(rèn)同，于殿利說：“文化產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展與轉(zhuǎn)企改制有直接關(guān)系。發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)就必須按照市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律調(diào)動(dòng)人的積極性和創(chuàng)造性，而文化產(chǎn)業(yè)又叫文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，沒有人的創(chuàng)造性的發(fā)揮，文化產(chǎn)業(yè)就失去了根本。因此，我認(rèn)為最近10年里，就文化發(fā)展理念而言，影響最深刻、最深遠(yuǎn)的莫過于‘轉(zhuǎn)企改制’。這的確體現(xiàn)了國家新的文化自覺。”

文化為民：讓藝術(shù)的脈搏貼緊人民的心跳

10年來，文化體制改革大潮洶涌，文化理念的變革日新月異，但變化的是體制機(jī)制、是形勢(shì)環(huán)境，不變的是文化為人民服務(wù)的理念。這一理念經(jīng)歷了市場經(jīng)濟(jì)大潮的洗禮、經(jīng)歷了消費(fèi)觀念的變遷，越發(fā)顯示出寶貴的價(jià)值。

對(duì)于十八大代表、遼寧人民藝術(shù)劇院院長宋國鋒而言，過去10年里話劇這門藝術(shù)戲劇般的境遇使他對(duì)于“人民藝術(shù)劇院”中的“人民”二字，有了更深的體會(huì)。1993年宋國鋒接任遼寧人藝院長一職時(shí)，正是話劇從80年代的鼎盛期驟然跌落的開始。隨著電視機(jī)和VCD的普及，所有舞臺(tái)藝術(shù)甚至連電影在內(nèi)開始了一段漫長的衰落期。“一個(gè)總的感覺就是觀眾越來越少。”宋國鋒說，有一年劇院排演的一部反映金融改革的新戲《銀行家》，臺(tái)下只來了7位觀眾。

當(dāng)時(shí)正值電視劇《渴望》播出，那萬人空巷的觀劇熱潮給了宋國鋒巨大的啟發(fā)。“老百姓這么愛看《渴望》，不就是因?yàn)樗莸氖窃劾习傩兆约旱氖聠幔糠从嘲傩盏纳詈托穆窔v程，就會(huì)贏回觀眾！”

隨后的日子里，遼寧人藝相繼推出了《凌河影人》、《矸子山的男人女人》、《黑石嶺的日子》、《父親》等現(xiàn)實(shí)主義題材的佳作。好戲不愁沒人看，觀眾又重新回到了久違的劇場。這些劇最少的也演出了200多場，其中《父親》這部反映國企改革下崗職工的話劇已經(jīng)演出555場，成為遼寧人藝的保留劇目。

“遼寧人民藝術(shù)劇院名字里有‘人民’二字，我們的創(chuàng)作不管什么題材，始終把人民性放在第一位。”宋國鋒說，“這聽起來像套話，卻是我們實(shí)實(shí)在在的體會(huì)。創(chuàng)作如果離開了人民，是沒有生命力的。”

對(duì)于“人民”二字，十八大代表、農(nóng)村電影放映員馬恭志的體會(huì)同樣深刻。20余年里，他用孱弱的肩膀挑著沉重的電影放映機(jī)走遍了周邊鄉(xiāng)鎮(zhèn)1000多個(gè)村寨，放映1.1萬多場次電影，觀眾達(dá)250萬余人次。馬恭志說，十幾年前，周邊鄉(xiāng)村的農(nóng)民只能在過節(jié)的時(shí)候看上電影，每年最多三四次。但隨著農(nóng)村電影放映工程的實(shí)施，現(xiàn)在每個(gè)村都能保證每個(gè)月看上一場電影。

事實(shí)上，近10年是我國基層文化建設(shè)力度最大的10年。主要面向農(nóng)村基層的文化惠民工程如農(nóng)家書屋、文化信息資源共享工程、鄉(xiāng)鎮(zhèn)綜合文化站建設(shè)工程、農(nóng)村電影放映工程等加速推進(jìn)，目前已經(jīng)覆蓋有條件的行政村，正在向自然村延伸。

圖片說明：

圖①：在第二屆全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展示會(huì)上，藝人在演示包頭剪紙技藝。

李勝利攝

圖②：國家大劇院

資料圖片

圖③：河南省焦作市武陟縣喬廟鄉(xiāng)馮丈村農(nóng)家書屋，孩子們?cè)诜唸D書。

馮小敏攝

圖④：第七屆中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)現(xiàn)場。

資料圖片

視覺統(tǒng)籌：宋 嵩 蔡華偉 張芳曼